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第六章 三试(2 / 2)

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现场的老师们,积极提问奇葩的问题,自是不希望听到敷衍的答案,而是希望听过有机智有个性的答辩。

“报考表演系?我也曾考虑过……”王启年故作认真思考半晌后,一本正经的说道,“不过,被表演系录取的话,那就太浪费了我文学才华和想象力了!”

“噗嗤!”众考官纷纷笑了起来,现场严肃的气氛,一下子被王启年破坏了。

“此外,也是性格使然吧!我更想让别人按照我的剧本演出,而不太喜欢按照别人的剧本进行表演!”王启年补充说道。

一名老师问道:“那你为什么不考导演系?”

王启年坦陈说道:“导演、摄影之类的专业,我的专业优势并不明显。首先,将自己的摄影作品作为敲门砖,递交上去,就足以把我挡在门槛外了!另外,我并不觉得文学系比导演、摄影差,毕竟,文学系也培养出了不少优秀的导演!我曾经听说过一句话,优秀的作家和编剧,要么不当导演,要是当导演,往往能拍出更好的作品!”

“好!”

“精彩的回答!”

现场不少的老师,都是文学系的,听到王启年的这个回答,一个个顿时觉得心生好感。文学系,是被严重低估了的系,绝对不比热门的表演系、导演系、摄影系要差!

“你的二试卷子上,谈到了韩国影视。限于时间和篇幅,写的太少,能更多谈一谈吗?”现场的五名老师,其中一名提问。

二试卷子上,王启年的文章对《秋菊打官司》电影的认识很是一般。

甚至,有点偏题,谈到了影视产业方面了。但由于他偏题的部分,言之有物,对各国影视产业的分析和见识,远远超过了同龄人,这才是他能幸运的挤入三试的原因。

王启年点了点头,说道:“好的,举例韩国电影,是因为韩国电影的刚刚兴起没多久,且是低成本电影为主,有一定借鉴之处。若我们一开始就模仿好莱坞,这个追赶的难度很大,代价也太昂贵。

韩国电影早些年受到政策的禁锢,长达几十年的萧条,几乎是电影荒漠。无论是商业成就,还是艺术成就,都是不值一提。

直到80年代末,韩国借助举办奥运会的机会,开始对文化上进行松绑和扶持。韩国经济逐渐崛起,其国内影视文化市场,也处于高速发展阶段。

现在看来,韩国的影视真正崛起,才不过是几年时间。但从90年代中期开始,韩国加大对外出口韩国的文化作品,一些优质的韩国作品,在亚洲市场,卷起了一股‘韩流’旋风……”

“仅仅是靠政策扶持吗?我国早就在做了!”一名老师打断了王启年的长篇大论。

“恩,当然不仅仅是政策扶植,市场因素也很重要。说韩国影视之前,不得不提一下香港影视。其实,香港电影和韩国电影的成功,有太多的相似、共通之处!

两地本土市场都非常小,依靠本土市场,没法子养活大片,也不可能兼顾所有的题材,只能选择一些最擅长、最热门的题材优先发展。

香港选择优先发展的是功夫、港式喜剧,找到这些题材中最佳的盈利套路后,就按照套路出手,大量跟风模仿的作品,也能赚到钱。当一个套路被市场厌恶之前,必须找到新的成功套路。

在香港电影的黄金三十年,源源不断涌现新套路,所以市场是上升态势的。等到90年代中期,找不到适合香港电影行业现状的新套路,也就是创新乏力,既是走下坡路。

香港电影走下坡路的时期,正是韩国影视行业崛起之时。

韩国影视早些年的失败,在于政策限制,没法培育出健康的电影市场。90年代韩国政策放宽,市场在快速成长,其从业人员规模也在不断提升……

由于人口稀少,韩国合格的影视剧本,尤其是能被市场接受的影视剧本,数量一直是非常稀缺。为了解决优质剧本稀缺问题,90年**始,韩国电视剧和电影行业,广泛向社会征集优秀的故事,即使是家庭妇女创作的剧本,也可能被影视公司采纳。因此,这些剧本比较‘接地气’,能符合普通群众的审美和趣味,尤其是迎合了女性观众的审美趣味。

另外,就是这些业余出身的编剧,如果红了,其在剧中的话语权非常高。就像台湾的琼瑶女士,在琼瑶剧里面的话语权差不多。编剧,话语权不亚于导演,这样编剧的趣味,影响到了影视作品创作。而这些编剧,不少的业余的,其审美趣味和一部分草根观众,惊人的重合。

如果说,香港电影当年的成功,建立于迎合男性市民的审美趣味为主,是‘男人的童话’。韩国影视的商业模式成功,则是因为其是‘女人的童话’。”

王启年思考了半晌:“所以,我最终还是得出结论——韩国影视行业火爆,最重要的因素是——第一,文化政策上鼓励和宽松,创作者拥有大量的自由度。第二,他们商业化,总结一些能火的套路,将之发扬光大,一再复制成功。第三,接地气,普通草根参与度高,接受市场反馈程度高,会按照市场反馈进行拍摄。第四,市场化运营,尽可能让能火的影视投放向市场,本土市场作为试金石,在本土火的作品,再推销往国外试水增加海外市场的成功率。”

随着王启年自信又有主见的回答,让现场几名老师印象不一。

有的对他极其赞赏,又的则是觉得他太狂妄……

但无论如何,王启年绝对是让考官们印象最深刻一名考生!

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